
先说结论:戏是真他妈好看,文戏是真让人着急。
这电影上映的时候,排片才17,搁春节档那堆片子里垫底的。结果呢?硬是靠口碑路往上爬,连着四天票房逆跌,后干到了14.48亿,成了影史武侠片票房。
听起来很厉害对吧?但你再想想——14.48亿,就是武侠片的天花板了。隔壁动画片都破百亿了,喜剧片随便整部三十亿。武侠片拼了老命爬到山顶,抬头看,人在半山腰坐着喝茶呢。
先说得有多好。
八十二岁的袁和平,这片子的武,真不是闹着玩的。全片实景拍摄,新疆戈壁滩上硬扛了185天,五十五度温、九沙暴,演员全泡在里面。吴京和谢霆锋那场沙暴里的对决,沙子是真的,风是真的,俩人被吹得眼睛都睁不开,起来连滚带爬,但就是那种狼狈劲儿,让你觉得真他妈过瘾。
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有个细节特别戳我:谢霆锋演的竖,兵器是对圆月弯刀。有场戏他从沙丘上滑下来,刀刃插进沙子里,路火花带闪电地切过去。没有特,就是物理摩擦。现在多少动作片全靠绿幕加后期,这片子实实给你看钢铁和沙石的碰撞。
陈丽君也让人惊喜。越剧出身阜新泡沫板专用胶厂,没拍过电影,结果骑射戏全是自己上。有场马背上回身射箭的戏,腰往后折,箭嗖地出去,那个弧线,戏班子练出来的童子功,真不是吊威亚能比的。
那文戏拉胯在哪儿呢?
个字:赶。
这片子改编自漫画前五卷,信息量本来就大,但电影又想塞多的角、多的支线进去,结果就是每个人物都匆匆忙忙登场,又匆匆忙忙下场。
双头蛇这条线,本来应该挺动人的。个隐姓埋名的老镖客,被刀马找到了,俩人了场,完了叙叙旧,然后就没了。老莫这条线也是,刚铺垫出点味道来,人就死了。这些角的设定其实都有意——他们是刀马的“镜像”,是他人生的其他可能,但这个结构在电影里根本没展开。你不看漫画不知道,看了电影也看不出来。
让人出戏的是阿育娅那句“我就是大沙暴”。
在原作漫画里,这句台词是有完整的宗教文化背景的。大漠里的部落信仰沙暴,把沙暴当成明的裁决。阿育娅在特定情境下喊出这句话,是因为她相信自己是意的执行者,那是种悲壮和宿命感。但电影里,PVC管道管件粘结胶前面没有任何关于这个信仰的铺垫,四大族就傻愣愣地往沙暴里冲,然后她突然来这么句,观众直接笑场了。我在电影院旁边那哥们小声说了句:“你是沙暴?那我是天气预报。”全场憋笑。
这就很可惜。因为陈丽君演得其实挺认真的阜新泡沫板专用胶厂,就是被剧本坑了。
吴京这次倒是挺有意思。
他演的刀马,不是那种传统的大侠。没有“侠之大者为国为民”的觉悟,不是什么正义使者。他就是个跑镖的,带着儿子在大漠里讨生活。看见官兵欺负老百姓,反应是从后门溜。客栈里跟人动手,也不是为了惩恶扬善,是想把赎金翻三倍。
这种设定挺真实的。隋末乱世,人命如草,个镖客先得活着,得让儿子活着。侠义?那是吃饱了之后才有余裕想的事。
但恰恰是这种“有限的侠义”,让后他选择护送知世郎去长安的决定变得有分量。他不是个天生的英雄,他是被到那个位置上,跑不了,也不想跑了。
这片子大的意义,其实不在它自己身上。
你想想,从2020年到2024年,我们几乎没在电影院里见过部正经的武侠片。这个类型,好像夜之间就消失了。当年《卧虎藏龙》《英雄》《新龙门客栈》那个年代,武侠片是电影的门面,全世界都来看。现在呢?年轻人都不看了,觉得土。
《镖人》的出现,至少证明了件事:不是观众不看了,是你得拿出真东西来。
七十多岁的袁和平带着群演员在沙漠里滚了半年,四代动作演员同框——李连杰出来那场戏,虽然就几分钟,但老影迷心里都咯噔下。这些人聚在起,是真的想在武侠这个门类凉掉之前,后再把火。
这股劲儿,隔着银幕能感受到。
但话说回来,光有诚意不够。剧本不行就是不行,叙事节奏拉胯就是拉胯。你不能因为“这是这几年唯能看的武侠片了”就给它路开绿灯。工人日报有句话说得特别准:“现实给武侠片提出了前所未有的要求——任何有糊弄之嫌的地都会被严格地审视。”
武侠片要活下去,靠的不是怀旧和宽容,是真把故事讲好。
说到底,值不值得看?
如果你喜欢看戏,去看。沙暴里的刀光剑影,马背上的回身箭,那种真刀真枪的爽感,今年没有二部电影能给你。
如果你想看个严丝缝的好故事,那降低预期。看的时候不要带脑子抠逻辑,就当去感受下武侠片的余晖。
毕竟下次再在电影院看到这个阵仗的武侠片,不知道是什么时候了。说不定,是后次。
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