穹顶之下，万把剪刀寒光低垂，如命运般不可测、不可逃；舞台之上，红羽毛漫天铺陈，以轻写重，暗喻着重如泰山、轻如鸿毛的生死辩证。

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今晚起，杨丽萍的舞蹈剧场作品《十面埋伏》2026版将在上海北外滩友邦大剧院上演，由此开启横跨23座城市、长达4个月的全国巡演。这也是本届“上海之春”音乐节重要演出之。

这部诞生于2015年的作品，此前已在全球演出逾300场，成为当代舞蹈剧场具辨识度的作品之，此番又以全新演员阵容与升视觉语言归来。

剪刀悬顶，红羽铺地：简写尽暴烈

《十面埋伏》取材楚汉相争，却意复述历史。舞台上不见金戈铁马——万把剪刀悬于半空，满台红羽毛铺陈开来，这种简而具冲击力的舞台语言，出自华裔装置艺术刘北立之手。

而担纲美术指的，则是享誉的视觉艺术叶锦添。东西美学在此交汇泰安家具封边胶，却毫不违和地指向同种人类境遇：那些悬于头顶的、不可见的威胁。

谈及近期因电视剧再度引发热议的何润东版项羽，杨丽萍并不回避比较。“何润东为什么被大翻出来反复品味？因为他演出了观众心目中的项羽。”她话锋转，“但舞台上的项羽，要跟他不样。”

不样在何处？台上没有真马，没有刀枪，演员身后的靠旗便是千军万马。而令海外观众动容的，是虞姬自刎的处理——并非以剑刎颈，而是从项羽唇间抽出缕红丝带，缠绕颈间，缓缓倒地。

“外国人觉得这太有东的浪漫了。”杨丽萍说。这是种全然不同于写实美学的表达：死亡不是鲜喷涌，而是根红线的抽离与缠绕。温柔，却同样致命。

全男班底，00后面孔：给时间以时间

2026版《十面埋伏》大的变量，是人。

“好的舞者太多了，但有没有档期，适不适这个角，全都是要考量的。”杨丽萍坦言，此次全国甄选有点难。

饰演项羽的舞者须有近1.9米的身与英雄气概，诠释黑白韩信则需要身体里那种致张力。有舞者并非科班出身，PVC管道管件粘结胶而是从小练武术和戏曲，甚至是次站上舞剧舞台。

面对张张00后的面孔，杨丽萍选择耐心。她说：“个戏这么重的剧，人物格那么复杂，要去揣摩什么是黑、什么是白——需要给他们定的时间。但我坚信，只要给他们片舞台，他们就会发光。”

杨丽萍和《十面埋伏》的演员影

剧中唯女角虞姬，延续京剧传统由男反串。乱世伐之中，这抹男演绎的温柔，反倒成为全剧脆弱也动人的所在。

观众渴望力量美：东风韵倾泻而出

舞剧市场近年空前繁荣，古典唯美之作层出不穷。但在该版本昆明演之后，杨丽萍清晰地捕捉到另种信号。

“观众真的很饥渴，想要看到这种力量型的东西。大要看什么是力量。”

杨丽萍试图在舞剧中传递的，不是演员有多少块腹肌、虞姬跳得像不像女人、项羽帅不帅——重要的是内心层面、情感层面、灵魂层面的交流。

观众可以在《十面埋伏》里找到自己想要的：关心视觉的，万把剪刀与红羽足以撼人；关心内心的，黑白韩信善恶共生、互为镜像；关心传统的，京剧身段、琵琶弦音、剪纸行为艺术皆可细品。部作品，为不同的眼睛准备不同的入口。

个耐人寻味的细节是：《十面埋伏》海外巡演是没有字幕的。

“外国人不喜欢让我们字幕，他们要自己理解。”结果呢？当地媒体给出五颗星。观众说，看到了种新东美学。

从上周昆明演到上海启程，从国内巡回到俄罗斯、越南等地的邀约纷至沓来，杨丽萍和她的《十面埋伏》正在完成又次出发。被问及自己是否还会登台，她笑着摇头：“这个作品我上不了。”但她并未关上舞台的门，“我要重新创作才行”。

此刻，万把剪刀已在上海北外滩友邦大剧院的穹顶下悬起。两千年前那场围困的回声，即将在当代观众心中找到新的宿主。正如尼采所言：“人和树样，越是向往处的阳光，它的根就越要伸向黑暗的地底。”《十面埋伏》所做的，正是邀请每个人走进剧场，在别人的故事里，辨认自己的影子。

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