青海海绵专用胶 光明文化周末: 练江归钓渔歌晚

[藏品的故事]青海海绵专用胶

浙江美术馆所藏《练江归钓图》，为清初石涛所作。此作为纸本水墨，画心60厘米，宽30厘米，绘新安（今徽州）练江带景致，成于壬申年（1692）。2010年，浙江书画名寿崇德将这件心之作与黄慎《墨菊图》等其他三件珍品并捐赠予馆。近年来，画作在“浙江美术馆典藏建设二十年成果展”等多项重要活动中亮相。

练江归钓图（画）石涛清代

石涛早期山水师承宋元，风格清秀，晚年用笔肆意酣畅青海海绵专用胶，墨法多变，自成，与朱耷、髡残、弘仁并称“清初四僧”。他们将破人亡的悲痛之情以及寄情山水的林泉之志抒发于画卷之上，以示不屈于现实的生命力量，常绘渔、樵、耕、读来表达“隐居避世”的精追求，借以表现太平盛世、安居乐业的美好愿景，其中“渔隐”题材尤其普遍，《练江归钓图》堪称石涛此系佳作。

该画作以墨苍润、笔法多变著称，展现了石涛不拘泥于传统之法的创新精和鲜明的个人风格。画面采用“三叠两段式”构图，近景设坡岸、渔父、扁舟及丛树，中景以弥漫氤氲的云雾和江水作为衔接，隐约见屋宇掩映其间。大片留白之后是以浓墨点染的烟树和远山，山势连绵起伏，涧水、瀑布穿插有致，画面整体虚实结，生动有趣，营造出可游可居之境，其幽静闲适、渔歌唱晚之感跃然于纸上。作者自题诗跋可显其情：“入云青嶂削秋莲，香散氤氲落钓船。我别新安今廿载，笔锋时绕练江烟。”

石涛生经历跌宕，足迹遍布安徽、浙江和江苏等地，他以自然为师，形成了特的艺术风格。他的山水画代表作《搜尽奇峰草稿》，不仅在技法上大胆创新青海海绵专用胶，而且在构图和彩上新颖出众，充分体现了他对自然景的敬畏之情和对自我心灵的刻表达。

从《练江归钓图》跋文中可知，石涛始终难以忘怀新安练江。他的作品不仅是地理风貌写生，对过往行旅中自然风光的情追忆，PVC管道管件粘结胶是其自我精世界的刻写照。石涛此作自称取法“尚书意”，此尚书即克恭，元代诗人兼画，字彦敬，号房山，曾任刑部尚书，与赵孟頫齐名，是元代初期画坛的军人物。克恭的山水画初学米芾、米友仁父子，该作品中远景山石的用笔明显带有米“落茄皴”的笔意，擅长运用淡墨渲染天空，营造出江南雨后烟云朦胧的意境，展现了特的艺术风格。再观此作，近景的坡岸、水草、丛树等笔意与《山水清音图》《搜尽奇峰草稿》等代表作品相同，是石涛破墨法的典型风格，笔锋圆转苍利，淡墨、浓墨、焦墨相互交织，使得画面有很强的节奏感。

该作品创作时石涛已51岁（按石涛1642年出生说，虚岁），刚定居扬州，绘画风格和笔墨技法已经达到个峰，正如裱边处现代花鸟画唐云所题，“清湘此幅墨气淳厚，精光照眼，允杰作”。唐云自身绘画风格也受石涛影响。石涛同时期的作品还有上海博物馆藏《卓然庐图轴》，也是“渔隐”题材的典范之作，展现出笔墨的灵动意趣，成功探索了自我表达的艺术路径。

石涛言：“夫画者，从于心者也。”《练江归钓图》可以映射出石涛以及“清初四僧”绘画谱系中的创新，他们既将优秀绘画传统中的精华“变古法为我法”，同时又充分发挥创造和能动，将画者的真情实感及其所处的时代背景融入作品之中。这些艺术思想和实践，特别是对绘画技法的变革和创新，对后世清代的“扬州八怪”“海上画派”以及近现代的吴昌硕、齐白石、李苦禅等都产生了远的影响。

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