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徐州PVC管道管件粘接胶 自幼登台的双胞胎川剧少年:不硬背诗词,舞台自有万千诗意|寻找四川诗词少年

发布日期:2026-07-14 04:06 点击次数:141
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封面新闻记者 徐语杨

戏剧协会主席、四川省文联主席陈智林曾这样解释戏曲与文学的纽带:“戏剧演员旦接触了舞台,就是接触了古典文学。”戏以诗为魂,诗因戏而活。出传统戏曲,念白是可能是散落的五言,唱词也许是铺展的七律。也因着表演者的个人演绎,让诗词有了眉眼与呼吸,也有了如歌如泣的腔调。

中华诗词美育大赛四川省赛如火如荼之际,封面新闻、华西都市报出“寻找四川诗词少年”系列报道,寻访那些因热而亲近古典的青少年。7月13日,我们寻到了这对因戏而与诗词结缘的双胞胎兄弟。

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哥哥程章溪明,人唤作“大宝”,今年秋天将北上戏曲学院(以下简称“国戏”),主攻戏曲表演;弟弟章程源德,人称“小宝”,还在四川艺术职业学院川剧系学习戏曲音乐,明年也将尝试叩响国戏的大门。兄弟二人,个台前演活诗中人,个台下奏响诗中韵,十六岁的年纪,眉眼间已浸染了身古典的沉静气度。因为学戏,他们进入诗词的式与众不同,不用强记与硬背,那些戏曲故事中,诗词俯拾即是,就是理解和记忆的舞台。

大宝(左)与小宝(右)徐州PVC管道管件粘接胶

3岁入行5岁登央视

从小接受传统文化熏陶

时间倒回十余年前。两个小不点留着样的发型,年仅3岁,在尚不知舞台为何物时就入了曲艺行。两年后,5岁的二宝已经登上央视舞台,面对镜头毫不怯场。当时也有很多人不解,为什么要让孩子学曲艺?二宝妈妈解释:“曲艺有好的精传统、礼仪习惯,学曲艺也能让孩子们弘扬传统。”

是的,大宝小宝就是生长在这样个为重视传统文化教育的庭。中长辈或是喜国画与舞蹈,或是痴迷传统曲艺。耳濡目染间,诗词与戏文成了日常的背景音。两兄弟还没桌子腿儿时,就能咿咿呀呀地背出整《静夜思》。

二宝在采访中回忆,很小的时候,里长辈就会让他们长期习读诗词,那时也许尚不能理解意思,只是觉得好听,会比谁背得多、背得溜,但那些诗词就以这样的形式,随风潜入夜,慢慢闯入了他们的世界。

12岁那年,兄弟俩迎来了艺术道路上关键的转折。在陈智林的悉心指引与鼓励下,兄弟俩考入四川艺术职业学院川剧系,正式踏上系统化、业化的求学之路。他们先后参演了《梦回东坡》《连环计》《芙奴传》等优秀剧目,登上了十届京剧节开幕式,亮相四川省川剧汇演,也站上了全国各类大小舞台。当然,对于诗词的认知,也从“悦耳”走向了“入心”。

大宝攻戏曲表演

戏曲人亲近诗词

有的“捷径”徐州PVC管道管件粘接胶

诗词与戏曲有不可分割的渊源。代有代之文学,唐诗宋词再到元曲,诗词与戏曲同源异体,诗词为戏曲提供文学源头与审美内核,戏曲又将诗词“活态”为舞台叙事。今天,也不乏许多优秀的诗词戏歌守正创新,将诗词有的浪漫融入进唱念做。

因此,对于戏曲人而言,“背诗”几乎是项刻入肌肉记忆的基本功,大宝小宝就各有各的“诀窍”。

“如果只是死记硬背,你根本不懂诗人在哭还是在笑。但演戏不样,你得把自己当成他。”哥哥大宝的法,是用自己的个人情感,“代入”诗人本身,“如果我身处他的境地,我会如何做,如何想?”也许是主攻表演的原因,大宝学习诗词的式为细腻。2022年,他与弟弟起参与了川剧《梦回东坡》。他在戏里客串个现代孩童,与陈智林扮演的苏轼穿越时空对话。虽然戏份不重,但每次排练,他都蹲在台下,看大师如何演绎这位千古词人。

正在练功的大宝

“陈主席后念《定风波》那段,舞台灯光,他穿着戏服站在那里,我突然就觉得,苏轼活了。”大宝回忆,“我真的非常钦佩,他那种被贬到天涯海角还能笑看风雨的劲儿。”正是那次,他真正上了苏轼,也真正读懂了《定风波》,不是字面上的豁达,PVC管道管件粘结胶而是个人站在命运的悬崖边,还能吟出“也风雨也晴”的从容。

这样的时刻,在他的学戏日常里并不少见。戏曲演员练功,需要记住大量的文言文和诗词原篇,大宝的式始终如:进入角,活在情境里。苍凉豪迈也好,小桥流水也罢,只要代入了“剧情”,背诗就容易得多。

小宝攻戏曲音乐

业不同,路径也不同。弟弟小宝攻戏曲音乐徐州PVC管道管件粘接胶,京胡、笛子、唢呐……样样拿得起。在戏剧乐队中,他在台下的琴声,就是演员情绪的外化。

“我们学曲子,老师不会让你干巴巴地拉完音符。”小宝说,“他会让你去想象,比如段大路,边上有树,有微风拂过。”

这种“通感”训练,便是他亲近诗词的“捷径”。拿到诗,读几遍,心里有个大概场景,心中音乐渐起,诗词本身的平仄节奏顿时和韵律两相融,自然有了旋律,“诗,你按川剧的腔哼也行,按流行歌的调子唱也行。哼着哼着,词就忘不掉了。”在他看来,诗词和乐器是相通的,诗是表达情绪的文字,琴是表达情绪的声音。

这种“肌肉记忆”式学习法,让他们在枯燥的练功中找到了乐趣。学习古典诗词,不死记硬背,而是用心和用情。

擅长各类传统乐器的小宝

台前与幕后

小小少年立志传承川剧

今年1月,15岁的大宝自北上,赴京参加国戏艺考。候场时,他目睹来自全国各地的子生们翻腾跳跃,个个身手不凡。论年纪,他小的;论资历,前面排着许多师兄师姐。原本他对“次考上”并未抱太大期望,但老师们都看好他,鼓励他去试试。大宝果然不负众望,以全国业八的好成绩,考入了戏曲学院,他也成为四川艺术职业学院附中位考上国戏的男生,前面仅有位师姐成功。

9月,大宝即将北上,在国戏学习以京剧为主的表演。这意味着他需要“改范儿”,把川剧的动作习惯调整过来。“压力大,但多的是期待。”大宝说,“我想去看看戏曲的学府什么样,以后把好的经验带回四川。”小宝则继续在川艺学习。他不仅要练琴,还要为明年的考冲刺。这对从小没怎么分开过的兄弟,即将面临次的分离。

但戏曲这条形的纽带,始终将他们绑定在同舞台之上:个台前,个台下,各守其位,各尽其职。他们有个共同的念头:大宝说,他想读完研究生,回到四川,“对川剧尽点小小的力量”;小宝说,论走到哪里,后都要回来,“把川剧的好,讲给多人听。”

他们见过太多人只知川剧有变脸吐火,却不知它的内核处有着多么丰富沉的文化。当然,从戏曲这扇门进去,也会发现诗词的世界美得惊人。

陆游回忆成都生活,有《梅花句》:“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。”千年后,《梅花句》也是川剧戏歌里为人熟知的其中曲。梅花诗的美好与朝气来自巴蜀水土滋养的灵气。今天,少年们也用青春的式,讲述着动人古老的故事。

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